“掘墓摸金”是桩好买卖

“掘墓摸金”是桩好买卖本站　　若干年后，当人们回忆起敲开2016年大门的场景时，或许会想起六爷的武士刀，会想起胡八一“分金定穴”的摸金范儿……年年贺岁，年年不同

　　若干年后，当人们回忆起敲开2016年大门的场景时，或许会想起六爷的武士刀，会想起胡八一“分金定穴”的摸金范儿……年年贺岁，年年不同。1997年《甲方乙方》，大红色的海报令人记忆犹新；1999年的《不见不散》，汇集了聚散离合间的甜蜜眼泪，贺岁片不仅承载人们对过去一年的记忆，对新一年的展望，更承载着对时代的思考。历史的马车越沉重，车轮碾过的车辙就越深厚。纵横的车辙中，有欢笑和泪水，有思考与向往。站在2016年的起点，回看过去，放眼明天，回味这些新的、旧的故事，它们会带给我们新的思考和前行的力量。

　　火热了一整年的电影市场，年末迎来了重磅炸弹集中轰炸。截至发稿，在跨年之交贺岁档期上映的影片中，《老炮儿》已赚得7.5亿票房，《恶棍天使》超过6.4亿，《唐人街探案》为5.2亿，而已上映半月有余的《寻龙诀》更获15.9亿票房，远远超出了其他贺岁档影片。影片以玄幻的画面、跌宕的情节，戏里戏外都演绎了正宗“摸金范儿”。

　　凭借对历史文化深度挖掘和堪称“好莱坞级”的特效制作，影片带观众潜入虚构中的辽代地宫，巧妙穿过神秘机关，找到传说中的彼岸花。历史元素的杂糅和艺术化再现组合而成“摸金”利器，所摸之金在2015年已名列前茅，所用之术也颇有意思。演员黄渤的一句台词道破机关：“是‘老粽子’留给我们无产阶级的。”而老祖宗留下的，还远不止这些。

　　“摸金校尉”三人组被困在神像图镇中，八个方向由八种动物把守，分别为马、蛇、兔、虎、鼠、狗、鸡、羊。当大家还在疑惑这是不是十二生肖的时候，陈坤饰演的男主角胡八一迅速意识到，这是一个变相的八卦图镇。相传北宋邵雍将古老的易学进行了实用性改革，将干支与生活中的各种象征性符号与八卦结合，由此，图镇中的八种动物体现的八个地支符号可以转化为古老的八卦符号。他们进入图镇的入口为马，在“后天八卦”中代表南方和离卦。那么其余七个之中，哪个与离卦组合对应为生门就是出口。西北方向的乾卦与入口的离卦组合为乾离，象征“生门”，主角一行人从此处得以逃生。

　　抛去术数层面而言，从周易古经来看，乾卦与离卦组成了《周易》中的“同人”卦。卦辞为“同人于野，亨，利涉大川，利君子贞”。意思是在野外与人团结，则是吉利的，利于渡过大江大河。而影片行至此处，恰恰表现了摸金三人组经过矛盾和斗争，在野外探墓之旅中重新团结在一起，这一点在影片情节中也有充分体现。成功脱难后，三人重归旧好，夏雨演绎的大金牙也随声附和“各位爷要团结”不得不说，这里对传统文化的运用不仅恰到好处，而且暗合情节。

　　随后，主角一行人来到了代表“忘川”和“奈何桥”的复杂吊桥图镇中，被挡住了去路。此时胡八一回忆起刚刚经过的第一座吊桥，木板断裂组成的图案分别代表了八卦排列的顺序为乾、震、离、艮、兑、巽、坤、坎。在“后天八卦”图中，它们分别代表西北、东、南、东北、西、东南、西南、北八个方向。按照这个方向的指引，主角一行人再一次成功通过了险阻。

　　一部商业影片能够脱离浅层附会，准确无误运用周易八卦的基本知识，已属不易，从中又表现引申含义，更难能可贵。单凭这一点，在贺岁档拔得头筹就非浪得虚名。赢得观众口碑的同时成功“摸金”，令人不禁有这样的感慨“历史真的是一座富矿”，而在整个2015年，富矿也并非《寻龙诀》所独据。

　　纵观2015年全年，历史题材影片占据了重要地位。在高票房影片中，不论是定位于近现代的《智取威虎山》和《狼图腾》，还是将时间轴移向古代的《捉妖记》、《天将雄师》，甚至是身披古装外衣的魔幻题材影片《九层妖塔》、《钟馗伏魔》、《西游记之大圣归来》。脱离现实主义的思维“禁锢”，在历史长河中取水烧饭，都赢得了不菲的收入。

　　不论是古装，还是盗墓、穿越，影片穿上历史外衣，已非我国专利。电影大师黑泽明早有探索，《蜘蛛巢城》上映于1957年，当红男星三船敏郎主演，表现了一个杀害领主的武士，在内心折磨中走向毁灭。情节取自莎士比亚《麦克白》，而时代却锁定在日本战国。上映于1985年的《乱》，更是取材于《李尔王》，但故事却讲述了一位战国领主，盲目传位于三个儿子，造成国家灭亡的故事。在国内，上映于2006年的《满城尽带黄金甲》，将《雷雨》的剧情穿上了五代的外衣。向古人伸手摸金，成了成门。就连一些历史不长的国度，其影片也要远取古希腊罗马，或者将盗墓的触角伸向埃及的大金字塔和神庙，是什么令人们如此钟情于历史呢？

　　最直接的原因是满足观众猎奇心理，离当世越久远，其生活状态就越不可知，时间隔阂营造出的神秘感吸引着观众眼球。同时，站在观众角度，从影视作品中获取历史上一两个有趣故事或元素，留作想象空间，或供饭后谈资……这些都是历史元素给文化产品提供的丰富矿藏。

　　更为重要的是，久远的时间距离，使得人们已无法亲身体会当时的生活，生活习惯与价值观念的巨大差异，使得编剧、导演有了更宽广的想象、创作空间，为作品跳出现实生活藩篱提供了天然跳板。情节、人物设置更为自由，编剧无需思考主人公用什么手机，开什么车，见什么领导说什么话，而只需学着古人的样子，口中之乎者也，身着长袍深衣即可，其思想内涵可供创作者自由地设定。创作者仅仅以道具和布景的投入，却换来丰富的想象和创作空间，这是划算的买卖。不仅古装剧如此，《寻龙诀》、《九层妖塔》一类的盗墓片同样拥有这些优势，将故事的情景设定在一座辽代大墓中，其中的文物、雕刻、机关以及尚未被发掘的财宝都是世人尚不知晓的秘密，这都为主创团队提供了自由发挥的空间。

　　即便有了历史富矿作依托，从而跳出了现实藩篱。但审查制度和价值理念的考验，仍旧是国内影片难以逾越的两座高山。

　　《寻龙诀》导演乌尔善透露出创作过程中的一些故事。制定好剧情梗概后，就送去征求意见。主管部门提出了三点建议：一是电影名字不能叫《鬼吹灯》；二是主角不能做违法乱纪的事；三就是所有灵异现象都要有唯物主义的解释。为了影片过审，电影名称改为《寻龙诀》；主角不能违法，所以引入了刘晓庆饰演的应彩虹作为线索；寻求唯物主义的解释，所以出现“会不会是因为地下缺氧，才让你们看到了无法解释的现象”的台词。审查制度的存在为文化市场的健康发展提供了制度性保障。而如何在制度范围内达到效益最大化，不能仅依靠打擦边球的技巧。如果一些元素并非完全为故事主题服务，而仅仅为过审而设置角色、情节和台词，则难免有生硬之嫌。

　　如果说刻意过审造成的伤痕是白璧微瑕，那么缺乏价值支撑则是难以治愈的内伤，甚至是国产作品的通病。2015年的诸多现实主义影片纷纷暴露出这类槽点。《老炮儿》刚刚上映就被指责粗口过多；《何以笙箫默》被指过度地炫酷造作；《爸爸去哪儿2》和《奔跑吧兄弟》被评为“花钱看一期综艺节目”。于是，国产影片向历史大踏步地前进，古装、盗墓、穿越剧，这些对价值观体现并不那么强烈的影片类型，在敏锐的批评声中得以生存。换言之，向历史的富矿采掘，从某种层面上暂时摆脱了价值观的束缚，可以暂时逃脱批评的目光。

　　“美国”，总觉千篇一律，却叫人百看不厌，相似的模式配上不同的背景和角色演绎，却总给人新鲜之感。每当主角通过努力战胜困难后，开始崭新生活，不仅给人无限美好遐想，而且昭示了自由和英雄主义灵魂的可贵。在一个历史只有200年的国度，没有太多的历史可供采掘，没有一座坟墓能够去探秘，反而促发了其向现实、向未来、向外太空输出英雄的能力，这恰恰是我们挖掘富矿的潮流中所欠缺的。

　　那么，掘墓摸金就不是桩好买卖了吗？必然不是。国产影片并不是向历史挖掘得太深，而恰恰是太浅了。还停留在表层，停留在“术”的层面，而对博大精深的“道”知之甚少。我国历史的富矿中，不乏此类宝藏，历史长河中的思想闪光和智慧精华，也缺乏用镜头语言将其展现。如果二者需求可以准确对接，那么国产电影出现《教父》、《指环王》一类伟大的作品恐怕也为时不远了。“掘墓摸金”仍旧会是一桩好买卖。