厨房用品创意小工具陈设艺术如何走进设计前端
因为现在的软装，大家一股脑的就把东西生产出来，为什么？都是我们的错，我们搞软装样板房的时候，现在是流行现代欧式，马上生产一大堆出来；现在中式马上生产。其实这个是很坏的市场的潮流。但是如果你是真的是做产品的话，就要考虑贴近生活，你要以这个为主线去生产的话，你必须要，就是贴近生活，知的需求，然后再给予他一种形象。这样产品的竞争力就不一样了。
我觉得是受众的整体的素题。所谓的有需求就有市场，现在国内和国外最大的差别是国内的需求只是在一些高端的客户，或者是一些专业、商业的客户群需求这样的一些产品，或者服务，所以就衍生出一个配套的所谓的软装，其实在国外根本没有这样一个分化。
我倒是觉得大家要轻生活，更多的注重一些的享受，我们不要再去做那种快速的消费，快速的淘汰，去制造很多的社会垃圾。反而我们应该是把资金也好，把你的生活也好，就是说你轻生活，现在不是有这个观点嘛，其实生活是可以简单一点的，但是你可以让自己上的审美追求有更丰富，更多元的享受。就是不管是软装还是生活，其实很多时候装饰仅仅是完成一个审美的功能。就像我支持轻装修、重装饰一样，可以是轻生活，重享受。我不知道跟你是不是有一点不一样的观点。
有一部分的客户他是不懂的，因为他已经改变，我看那个楼盘的人说，是啊，我们已经改变了他原有的一种生活模式了。也确实是，我也点头，我觉得原来这种模式，其实是适合某一部分人。当然现在陈设艺术我觉得应该要发展，就是说现在这个阶段可能是叫做临摹阶段，就是你也可以做，我也可以做，但是做到什么程度，能够去到一个什么样的级别呢？我觉得它有待沉淀。就好像室内设计一样，以前包工头也可以做设计呀。但是慢慢这样沉淀下来就开始专业化了，大家也是开始分行分事，我觉得这就是一个行业的提升嘛。
话题三：如果真正要把陈设艺术放到设计的前端，会遇到什么问题？或者困难？你们是怎样克服的？说说各位的经验之谈。
我们国内走得比较专，可能一条线他就走得很好了。假如说以家具行业为例，我们上次到美国拉斯维加斯的卖场就是卖全家具和装饰品的。实际上所有的生产都是在中国做的，我觉得中国的工艺已经超过他们了，但是人家有创意灵魂在里面，主要是跟他的生活息息相关。换句话说，实际上我们整个也就是三十年时间，我觉得现在大家开始有一点条件了，住好一点了，娱乐性更好一点，买一点好玩的车，车已经不仅仅是代步工具，很多人买来都是过把瘾玩的，那么就OK，整体全民一起娱乐化，大家一起娱乐嘛。这样的话，我想我们很快这个国内的展会水平，只要你不是为了某一个纯粹的商业目的去经营，很快的我们国民的娱乐性开始整体就要上去了。
软装是软装饰的一个简称，不管大家看到这些年来声势和规模越来越大的一个家具展、灯饰展，各种各样的装饰展，事实上在我们过去，在中国室内装饰行业过去是占了一个非常大的市场的，但是这几年我们的传统的那种硬装修的装饰方式就已经资金逐渐在转移，转移向了活动装饰这一块，就是软装饰这块。我们所看到的这些花艺、画、家具、灯饰，为什么各个行业涌起来了那么多，那么大规模的一些展览，还有它的市场需求？它是个受众跟生产者和消费者互动创造出来的一个时代，它不是说我们个别人，或者一个小众的圈子，谁拍拍脑袋说这个事情就要怎么样，不是的。它是整个社会成千上万的人去共同创造的一个历史的潮流。而软装饰的兴起，我认为它是一个跟我们的全球日益升起的环保需求是挂钩的。
邓丽司：软装设计是空间气质的延伸
但是在国内的话，更多的，小老百姓可能还没有这样的意识，所以我们有幸坐在这里，我觉得我们大家其实不但是为一些我们现在现有的高端客户服务，反倒应该普及这样一个概念，令到所有人都应该有这样一个追求，才能令到这个行业更加全面、健康的发展。
像样板房一样，它从来就没有想把这个东西放在那里是干嘛的，就好像好看就可以了。后期还有，就是大部分人都会考虑这种风格上的问题，但是我觉得还是需要考虑一种需要，现在我们开始说就是讲故事了，把自己代入作为一个业主，我需要什么，我坐在这里的时候做什么，所以那个摆设是什么，那个才是一种陈设艺术的整体提升，不是摆一个花在那里它就是一个花，它有什么用？没有用途的话，我觉得那个和陈设艺术还是沾不上边，它只是一个摆设。
我觉得我会更加一点，商业化一点。首先是策划、包装，然后整体一条思。比如刚才徐总说要有个梅花，那我就把梅花变成故事。可能说是把这个故事变到整个餐厅里面的每一个角落，或者是梅花三弄，这样的话，整个空间才会有。就是说除了形态，除了形式上的一些东西，我觉得还应该有一种，而这种可能只有你自己感受，但是你希望把这个传达到每个人来吃饭的时候，一吃饭感受到你这种味道，那我就觉得这个设计就OK了。这个也是我的一些观念。
王贇：国外设计是在功能性的基础上加入对文化的理解
所以在这个过程里面，我的感触是现在的行业，消费者或者是开发商，或者是一个甲方的市场的需求来看，永远觉得那个陈设配饰都是配角，所以永远是摆在最后一个阶段才去考量的工作或者问题。比如说我们做一个案子，它永远要到了，或者是差不多要了，才跟你谈怎么去做陈设，无论你有多好的一个想法，你都已经没有时间去完成了。所以这是行业现在的一个，我觉得应该是一个普遍现象吧，我不知道各位同行是不是有这样的一个感触。根据他的需要，或者在一开始就要考虑，或者在中期就必须要考虑，但是绝对不能永远是摆在最后面才去考虑的一个问题，只有这样的话才能跟室内空间就配合得更加好，对整体空间更有帮助，这是一个感触。
其实我们一直都是这么做的，因为我们的设计重点是在软装这一块，我们是轻装修重装饰，当我们确定一个空间主题的时候，其实我们更多的实现的设计手段是通过产品，定制的设计产品去实现。前几年是走得特别的，但是这几年，因为整个软装行业正在发展，这种难度是慢慢降低了。就是如何在建筑成熟的工业平台去完成这种个性的定制，之后在的时间，的造价之内去完成。
今天的主题是陈设艺术如何走进设计前端。最近几年来软装饰陈设艺术等词汇在室内设计界可谓是热门的关键词。以往只关注建材的全国各地大小展会也增设了软装饰展区，琳琅满目的软装饰品，陈设艺术品吸引眼球。其实中国的软装饰历史在千百年前便有迹可循，只是与现代国外的室内设计相比，现在国人的装修观念根深蒂固，即便到了陈设艺术空前火爆的现在，人们的室内设计装饰思维仍然停留在先完成硬装，再买软装的阶段。究竟如何才能让软装、陈设艺术走进设计的前端，与整个空间的设计成为统一体呢，如何让硬装和软装饰做到你中有我，我中有你，下面正好我们有五个话题，每个嘉宾对我们的问题一一的解答。
我会分两个思去走，因为我会想如果是在我的生活里面，我要从哪一块去做呢？我会也会整体去考虑，因为我觉得要把我的生活、阅历融到自己生活的一个地方来，当然首先要把我的这些东西先要前置性的要拿出来，这些东西都是我要摆上去的，因为这些东西都是有纪念价值性的，或者是我去了哪里，或者是我的喜好性的。然后我会研究一下自己的性格，因为住在自己的家里肯定要很舒服。有一次我设计自己的房子，足足用了一年才知道我自己喜欢什么，就是这是很奇怪的一件事，因为你喜欢的东西太多了。等到你自己找到自己的感觉时，你发现这个就是自己想要的，马上绝对不含糊了，马上就用色，就把自己的房间变成绿色。因为你会发现你在这里生活的时候，你需要一个什么样的让自己的情绪得到一种缓解，你住的时候感觉到很舒服，然后你要怎么样摆设才让你感觉到你是很适合这个的。
实际上外国展会上所有的产品都是在中国造的，我觉得中国的工艺已经超过外国了，但是人家有创意的灵魂在里面，这主要是跟他们的生活息息相关。
我觉得很惭愧，因为刚才几位老总都说到自己怎么好自己的家，但是相对来说我自己的家，所有的东西都是我妈和我太太全部完了，所以我是没有什么说话的的。但是这里面提了一个挺好的，我想把一个问题这样来说吧，我们的住宅或假如我们要做一个自己的餐厅的时候，实际上我的理解是，您正刚好是想问我们是怎么处理自己的私人空间的，我反而是这样理解的。你看家里住的状况我是没有说话权的，我可能稍微有一点说话权的是哪里？就是把我的书房弄弄，可能弄弄书房还可以，还能好好的把它装点装点，这是第一点。假如说餐厅的话，我在想，假如有条件的话，作为一个职业设计师，最近我看了一篇报道，就是在国外，在荷兰已经是建筑师的一对夫妇还要另外再请设计师来帮他们设计自己的家，我觉得这一点很对。
软装前置是这个意思，就是把你软的思考，空间软的这一部分的感染力放到前面来，让它去引领整个室内设计的构造，之后最终完成一个是有灵魂，有思考的一个空间，是这样去理解的。
假如说站在一个现代生活的状态下，有时候确实就像大家说的，自己一个人的喜好可能会有所改变，偶尔有时候自己还判断不了自己喜欢什么，对吧？我想大家可能都有这个同感。还不如说我请这个朋友来帮我弄，我觉得这个事情可能更有意思得多，这样的状况下，倒是说，我可以把我的这个喜好的要求，和我在过往旅行的这些阅历告诉他，我相信他会配出比我更好的东西，这个大概是我的一个想法。
话题一：很多朋友对陈设艺术还不是很了解，相信许多人都认为，家里装修完了，给配上些布艺和小摆设就是软装。在座的几位软装陈设达人，能帮忙给网友们普及一下软装陈设的概念吗？
现在流行什么风格就马上生产一大堆，这是很坏的市场潮流。我希望更加多的是用本土的文化去引导这个市场。
徐立君：装饰仅仅是完成一个审美的功能
我们在第一线也经常带年轻的设计师，会发现一个软装设计师，当他在三年、五年和八年是完全不同的经验值，你基本上可以从这个设计师做了多少年看到他的一些判断力。没有做满三年的很多设计师都是人家有我也有，这个桌子上有一盆花，他就摆一盆花。那么他的眼睛还退不到这个空间中来。我经常就跟我们的设计师说，你一定要想清楚，这个空间就是你要作的一幅画，这副画你的焦点是在哪里，焦点定了之后，其他地方必须要服从这个主题。但是很多设计师只看到这一点。后来我们就是不断地在完善我们的一个设计的流程，最终我们就是确定我们每一个设计师一定要把整个空间跟产品，比例关系，色彩关系，最终帮你天、地、墙六个面出来之后，其实色彩关系，造型比例，其实完全可以通过一个很的规划，而不完全就是说，就像水墨画一样，这一笔墨点扔过去到底晕多大不知道，不是的。工程建造跟陈设艺术要如何和感性结合，它还是有一条，在不断摸索的专业道要去走的。
我非常大家现在多游山玩水?大家就会多很多乐趣，实际上陈设的目的是为了让大家增加多一点乐趣。
现在是没有，就是中低端可能消费群没有这样的意识，所以他没有这样的需求，所以你在生产行业也好，我们的开发、设计的那个概念也好，根本就没有向这方面考虑，因为没有商业空间。他需要，就必须要有这样的需求和空间，商业空间，所以我觉得这个是我们未来十年、二十年的一个我的期望吧，期望不但是局限在我们小圈子内，或者仅有的一些开发商，一些大客户群里面做这个事情，应该是普及了。就是说有一个分高中低端的一个，现在只是高端，没有中端，没有低端。
我们现在的市场没有中端和低端，只有高端。期望软装设计不只局限在细众市场上，应该是慢慢普及的。
而且我要求我有功能性的东西也有装饰性，因为它必须要好看，我不要它碍眼，如果拿一个黑胶带随便搞一个垃圾筒给我，我马上就把它丢出去。在我心目中软装和硬装是不存在的，其实应该是一个整体，我一定要让它配合到我们自己的生活上去。每一样东西进入到眼球都可能是一个陈设艺术的艺术品，它不可能单独就存在功能或者没有功能只有艺术，那我觉得可能是浪费空间。或者我接触国外的东西时间比较长一点，在外国生活，我看到的东西是功能性很强，它必须要有功能性才变成一个艺术品，不是单独一个艺术品作为一个摆设，这是我的观点里面的不一样。
如果是问把软装前置还是硬装前置，都不是一个很符合我们自己的设计概念的。我们首先要有一个总概念，哪一部分是能提升我们这种概念的，就用这一部分去前置，后面的东西不是后置，是配合，是一个整体。
刚才几位设计同行都讲到就是软装或者叫做配饰陈设这个概念，实际上不存在说孰先孰后，我想大家表达的是一个意思，就是生活观念首先是从设计一开始就是一致的。作为一个普通老百姓的话，家的一种伦理关系可能直接就导致了家的生活状态，陈设品位也可能和其他人不太一样。我们觉得从这个观念的角度来讲，我非常大家现在多游山玩水，多出去旅游，那就对了，生活就很丰富，大家就多了很多乐趣，实际上陈设的目的是为了让大家增加多一点乐趣。
其实这个问题的前提我觉得应该分开。就像刚才冯小姐说的，她是从一个和感性的角度来思考，但是我更多的可能是从私人空间和商业空间的两个角度来考虑。就像你刚才说的，如果这个空间是我自己个人的，或者是某个业主自己私人的，他的这个处理方法可能更多的是需要去体现这个主人的生活品位，甚至他的一些生活经历，最终的目的是要让处在这里面的一个人，能感受到他自己喜好的东西，觉得舒适为主，而不是说我必须要令到进来的人愉悦，或者是有一个什么样的商业目的，没有。他完全是要为个人服务的。
如果让我实际来总结这个软装，我觉得存在这个世界上的每一样东西都有一个发展的过程，而发展的过程必然出现泡沫跟筛选，到最终筛选出来肯定会是最好的东西。现在我们整个国内的软装行业都处于一个开端，步入到一个泡沫的时代，我们正在期待着这个筛选的过程，所以我们在等待沉淀的东西出来。如果是家装的话，我觉得现在我们是首先提升自己的生活品质，再去想我们的需要，就是怎么把自己的软装饰去前置，变成一种硬装饰，是一种最主要的生活态度。
其实我们的设计，一直是软装前置的，就是我们做的是轻装修，重装饰的。我们在接一个空间案子的时候，往往是先确定这个空间要做一个什么样的装饰主题，先确定了它的艺术主题之后，再围绕着这个主题展开硬装和软装手段的铺设，再去完成一个整体的设计。
邓丽司：受众的整体素质决定了国内外软装市场的差距
徐立君：国内对软装饰审美的需求愈发强烈
徐立君：把房子倒过来，能掉下去的全部都是软装
如果我做一个餐厅我希望把我的品位提出来，就是把所有的东西提出来，带给人们一种品位的提升。我是考虑他们的需求，当然我杯盘碗碟肯定是需要有的，但是如果好像欧式，就是我吃西餐可能会多两个勺子，一个勺子是咖啡勺，一个勺子专门是搞汤的，或者搞什么奶呀，奶粉之类的，所以这个是我们要带给客户一种提升的东西，这个是软装和硬装上必须要配合的。我看到一个勺子很漂亮，可能我会衍生出来一个硬装的装饰品，或者主背墙我就用这种图案，这是互相融合的，分不开的，这是我认为。
我一直都跟客户说，样板房应该是给客人一种生活提升的空间。客人需要的东西就没有必要再大做文章了，应该再提升一点东西给他。
最近几年，软装饰、陈设艺术等词汇在室内设计界可谓是热门的关键词。与国外相比，现在国人的装修观念根深蒂固，室内设计装饰思维仍然停留在先完成硬装，再买软装的阶段。本期我们请来了五位著名的软装设计大师来一起探讨如何才能让软装、陈设艺术走进设计的前端，与整个空间的设计成为一体这个话题。
我觉得这个行业发展的机会是很大的，而且只是一个开端，每个人，就刚才你说的，你怎么走是取决于你自己怎么样去有一个理想。比如说我想做软装，那你就往软装走；但是可能我自己会更加大一点，把设计在领上一个领域去做，可能我会更加结合商业去做。因为我觉得任何一个设计，它是离不开策划，然后延续下去的。可能在我看来它只是一个工具，硬装、软装都是一个工具，表现的一种手法，所有的目的，所有最终的结果其实在于你起源的那个点。
主持人（高峰）：网易家居的网友朋友们大家好，欢迎来到《名师设计汇》第三期陈设艺术专题。今天来到现场的嘉宾有星盟装饰设计公司创意总监徐立君；万象整合装饰艺术设计总设计师冯鸣；卡络思琪陈设艺术设计总设计师邓丽司；万品端陈设艺术设计公司总设计师万品端；广州尚逸装饰设计有限公司总设计师王贇，感谢五位嘉宾来到我们的现场。
当越来越大规模的这种软装饰所创造的这种影响力，其实都意味着随着经济的发展，中国人对生活的理解，对生活品质的要求都是在提升的，事实上我们中华民族常注重审美和装饰的一个民族。可能我们过去两、三百年间因为清朝的衰落，我们在全球的格局中居于一个生产力低下的一个状态，现在我们还是发展中国家。但是随着国力越来越昌隆，民间积累的这种对生活，对审美，对美的那种追求，其实现在是爆发出来了，我认为这就是为什么现在这几年那种家具展、灯饰展那么兴盛。
随着国力越来越昌隆，民间积累的这种对生活、审美、美的追求现在是爆发出来了，这就是为什么近几年各种家具展、灯饰展那么兴盛的原因。
邓丽司：根据个人的体会，阶段性的需求来处理设计元素
从设计的一开始我们就应该整体规划一个后期的配套，大到家具、地毯，小到锅碗瓢盆，这是居家空间的规划。
徐立君：通过定制的设计产品实现空间主题
每一样东西进入到眼球都可能是一个陈设艺术的艺术品，它不可能单独就只有功能或者没有功能只有艺术，那我觉得这是在浪费空间。
我觉得主要差距是国内是装饰性的重要，国外就是功能性比较重要，就是这两个区别。我们要和国外拉近距离，就是要把装饰性的东西功能化。外国的陈设艺术是面向全社会，无论你是一个平民小百姓，可能月收入很低，到一个亿万富豪，甚至一个企业，都需要这样的一个配套的，小到一个小刀小叉，小纽扣，大到一个城市雕塑，他其实都是需要这样的一个提升，提炼。因为这已经深入到全民每个人的心目中，对每一件物品，他不但是功能的要求，还有一个观感、美观的要求，艺术的品质要求。
王贇：让其他设计师为自己度身定做会更有意思
在设计过程里必须要保留一定的可变性，这是陈设艺术之所以很重要的原因之一。因为陈设艺术是可以随时改变的，而不像硬装修，固化的东西太多。
根据需求来决定软装设计的实际考虑，但是绝对不能永远是摆在最后面去考虑。只有这样才能跟室内空间配合得更加好，对整体空间更有帮助。
徐立君：一切设计围绕着核心概念展开
所以元素可以是多元化的，但是在这个多元化里面必须进行筛选。可能个人喜好太多了，就像徐小姐说可能我今年会喜欢东方的东西，明年就喜欢复古的欧式，都有可能，但是在这个过程里面，你就必须根据个人的体会，阶段性的需求来处理这些元素。因为空间是有限的。???但是在这个过程里面也必须要保留一定的可变性，所以为什么说陈设艺术在这里面就很重要。因为陈设艺术是可以随时改变的，而不像硬装修，固化的东西太多。所以在个人空间里面，不一定说是住宅空间，也可能是一些个人的工作空间也可以用到这些手法。
最关注的应该是整体空间，和冯小姐刚才说的有异曲同工之处。因为我们也是不单独把软装和硬装分开来，所有的软装饰或者陈设艺术其实都是从我们的建筑设计衍生出来的，只是有时候那个陈设是一种标志性，无论是硬装还是软装我们做的标志性，都是作为一种艺术品的标志性。所以说有时候软装我们是来提升自己生活态度的，硬装也是来提升我们生活的品质的，两者应该是互融，互相碰出火花，才会有能提升生活各种品质的出来。
现在陈设艺术应该要发展，在这个叫做临摹阶段的情况下，谁都能做软装设计，但能够去到一个什么级别呢，我觉得它有待沉淀。
所以其实我们一直做的是软装前置的工作。但是这样的一种观点，我们也还是比较少跟同行探讨，今天很有幸被邀请过来讨论这个问题，我们自己的观点，软装应该要放到前面，因为当这样去做的时候，我们可以节省很多现场加工材料的工序，从而令到材料的应用以及后期制作更有品质，这就是我们的一个设计观念。
举个例子，比如说意大利最出名的一个家居厨房用品品牌，到了美国肯定有一个主题。比如说我们这次要配合迪斯尼公司来做一个营销活动，那么它就会请一些大家看起来跨行业的一些专业人士来对这个生活观念注入一些新的灵魂。结果他们就设计出了米老鼠系列的酱醋瓶，这个瓶子包括很戏剧性的带着小鸟的嘴壶，就是水以烧开那个小鸟就唧唧这样叫了，是一种很搞笑的东西。所以我们看到这中间有一个很大的差距在哪儿？一在文化上，就是大家的生活背景不一样；第二其实我们现在正在改变一种思，尝试从其他专业的角度来看自己一个行业，比如说看室内设计，这样的话，我们获得一个很大的提升。
如果说要有梅花元素，那我就把梅花变成故事。再把这个故事变到整个餐厅里面的每一个角落，例如梅花三弄，这样整个空间才会有。
邓丽司：把室内设计跟陈设艺术整合起来
冯鸣：硬装软装都只是一种表现的手法
在荷兰有一对建筑师夫妇要另外再请设计师来帮他们设计自己的家，我觉得这一点很对。
万品端：首先我要满足我的生活需求，然后再考虑外形
冯鸣：生活品质的追求促使软装时代的
这给我有一个联想，联想我们以前画素描，高手是从哪里画起？比如我们画一个人像，我们一般是先把他的轮廓定了，然后再慢慢画细部，现在不是了，你可能是由一个小细点，然后就已经把他刻画了一个整幅人像出来。因为一个是初学者，一个是高手。就是说如果在这个项目的运作中，到底是先把软装前置还是什么？我一直都是认为是什么？如果是一个初学者的话，我觉得应该是先把空间搞定，你先把空间学好，你再去配软装，要不然你就是配产品，不是配设计，不是陈设设计，你只是在把产品放在那里，你看人家也是这样放，你也按照他的方式放。我发现很多设计师是什么？放到那里其实他不考虑空间，他其实根本就没有整体考虑哪一个是轻，哪一个重，哪一个是主题，哪一个是背景。
冯鸣：家居讲求个人喜好，商业讲求利益
我记得我们原先2003、2004年做软装的时候，当时的厂家基本上不会给你做单件的产品，而我们要去做那些定制的地毯、定制的那些布，设计师做室内设计的，都要去选择地毯的那些绒线，所有的颜色，包括定制一块布，当时的那种实际操作的难度常大的，但是一旦实现的话，整体的空间那种整体感非常强，这也是我们愿意为了这个效果而不断地去付出努力。这几年这种难度稍微降低了，而且因为是整个行业都在成长，我觉得现在遇到这方面的问题已经不大了，更大的可能反而是我们如何让这个设计主题，就是说让更多更广大的社会人群，让客户群认知到这一点。他们的资金是从传统的那种很繁复的装修、装饰造型上，转移到活动的软装陈设来。
从我们软装设计、陈设设计这个角度去看的话。到了最后，我觉得最高端的设计师他的品质、他的素质应该是比较高的，不是随便的人可以做得到，我认为是这样。因为你的素质会影响到你所产生出来的一个设计，也影响到你最终的作品，所以我觉得这个行业其实有很大的难度，你普通做可以做，所以我会要求我的设计人员，甚至前一段时间我去讲课我都说，你不一定要做大师，你可以选择自己的，你可以做一个花艺师，你可以选择做一个陶瓷设计师，因为这样的出可能会对于你来说更加切实际一点。因为他最终的一个结果就是精英。
作为自己居家来说，我觉得所有的东西要产生柔和感的话，应该去软化它，把硬的东西软化它，让它更加像家庭，像一个温馨的窝一样；但是如果你说建筑空间来说，它就要强调性，我不知道大家是不是这样的看法，但是我可能就会走这两条线。
在我的角度来看，会更多的关注一个室内设计提升的观念，其实我从来都觉得，陈设艺术不应该是单独隔离开来，而是应该成为室内空间的一部分，甚至成为一个建筑整体的气质的延伸。因为室内设计无论怎么样去深化，都不可能会做到很细腻。所以如果陈设艺术的话，我比较赞同徐小姐的观点，应该从设计的一开始我们就应该整体规划一个后期的配套，大到家具、地毯，小到一个锅碗瓢盆，这是居家空间的一个规划。
如果作为我自己的家的话，我就偏向比较感性一点，其实我觉得我很注重自己的生活品质，我的每一个东西，比如说细到一个垃圾筒，我都会看它的外形、它的功能，它能不能满足我生活的需求，首先我要满足我的生活需求，然后再看它的外形。如果我很喜欢这个垃圾筒的话，我会拿很多东西去配它，我用我的其他东西去找，去翻天覆地的找，然后配合我的生活需要，这是我对生活的要求。所以如果是我自己家，我肯定是考虑每一个空间，先把我自己需要的空间规划出来。弄好了我才去配我需要的东西，把功能性的东西先带出来。
冯鸣：软装硬装应该同步进行
万品端：软装饰和硬装饰都是作为一种艺术品的标志
首先我觉得咱们刚才提的那个字眼蛮有意思，软装这个字眼实际上是一个非正式的一个民间说法，刚才万总她们有提到这块，实际上对这个字眼的一个概括是用陈设艺术。咱们说的软装或者配饰，是相对于工程建造，硬装饰的标准而言的。比较成文的一个说法首先确实，它就是一个陈设艺术。那么是不是说所有的老百姓都对此有一个比较遥远的距离呢？其实我想不是的，回想一下像我们小时候，家里几代同堂，比如说爷爷、奶奶他们把家的画，或者有一些亲友送的字画，把它装裱起来，其实这就是最早的陈设艺术。我觉得它从来就没有说是一个的体系，于空间之外。
因为一直都是做空间设计为主，我比较赞成的是从空间设计这一块，把陈设设计融进去。我觉得不应该是分前后，应该是同步做。但是如果是对家居来说，我是觉得就好像一个模特，你已经给了她一个整体的形象了，穿了衣服之后可能戴一点饰品，要有装饰，要因人而异，因为这个是代表了个人对生活的一种态度，如果是家居，它是代表了个人的生活，如果对于公共设计，它可能就是要考虑公共，整体的一种视觉效果，所以我是觉得是应该是分两个层面来去讨论。
软装时代我觉得是不是应该有两个含义呢一个是针对产品化的，一个是针对陈设设计这个话题，设计也是一种服务嘛，我觉得应该分开两个。如果从商品化来说，它确实是一个时代，为什么？因为我以前认识一些厂家，很多都是出口的，他的产品不让你看，免得你去抄他，而且他说这里都没人买。以前我们怎么说呢，那个房间可能三房、两房是吧，能够整整齐齐把东西摆齐了就不错了，有电器了，电器时代，经历过什么几件，结婚要三件、四件、五件，七、八件的，现在生活开始慢慢的去转变的时候，人的这种观念也在开始转变。就是说发现买一些这样的东西，我们以前老人家说是既花钱又没实用的东西，但是它就可能会影响到你的一种生活质量、情感。
如果从一开始就整体考虑的话，做出来的效果肯定是整体的，符合空间个性的。
所以我觉得这个时代来确实要来了。但是对每个行业而言来说，它应该分不同层次去理解，我是这样去理解。所以我觉得挺高兴，因为怎么说？对我们来说，对大家竞争同行来说，更加明确自己的定位，自己要发展去到什么，甚至要找自己的出会更加清晰一点。
邓丽司：最满意的设计永远都是一整套下来自己把控的
话题二：那如果你们是业主，你们自己家里要装修，你的步骤是怎样的呢？又或者你开了一家餐厅会所，你会怎样结合软装陈设和硬装？如何将陈设艺术放在室内设计的前端去规划？
我们首先要有一个总概念，哪一部分是能提升我们这种概念的，就用这一部分去前置，后面的东西不是后置，是配合，是一个整体。
万品端：要与国外拉近距离，就是要把装饰性的设计功能化
万品端：空间的主次关系决定着软装的时机
首先要提升一活品质，然后才会对生活有要求，对生活有要求的时候，整体的东西都会提升。我一直都跟我们的客户说，我们做样板房应该是给一种生活提升的空间给客人。他自己需要的东西他已经知道了，你就没有必要再在那里做文章，你应该再提升一点东西给他，把那个生活品质做一种要求，我们要给到要求他们。
话题四：各位应该也看过不少国外的陈设装饰展览，例如巴黎展、科隆展等都设有类似ArtDeco的区域，你们觉得我们现在的软装陈设行业跟国外的差距主要在哪里？要如何才改变消费者的意识，改变固有的思维？
其实像我们做了那么多项目，整体效果，无论是甲方或者我们自己，最满意的永远都是我们自己一整套下来的自己把控。可能有的人会为你们公司自己的室内项目，肯定你自己的投入各方面都会多一点，其实这个是误区。影响整体效果的关键还是对室内设计的理解以及这个陈设配置的切入点在前还是在后，因为我们从一开始就整体考虑的。所以做出来的效果肯定是整体的，符合他的空间个性的，而不是说分开，你的这个室内设计方案，在最后所有东西都已经完成的情况下我们才去介入，这样的话毕竟从理解上还有时间上都已经是有欠缺，是这样的一个概念。
我前两天去看了一个盘，那个朋友问我你觉得怎么样？我说好花，一般人看了肯定会喜欢，但是我们看了以后发现很多问题，就是说它所有的套都是一模一样的，就是所有一组东西都是最漂亮的，这个也一组，那个也一组，但是我认为那个不是空间陈设设计，它只是一种叫做，可能是一种产品摆设，或者是某一种产品摆设而已。所以我是认为，如果你是一个很高的高手，那你自然因为一样东西就会产生另外后面的一个意境，可能把后面已经完善了，这个就对不同人而言。但是如果你对一个，或者说他初手，或者他已经习惯这样一种商业模式操作的人来说，可能那个的先后对他来说是商业行为，并不是艺术行为。
我们是否把软装在室内设计中放到一个越来越重要的地位呢？这是我去理解到在工作中要不断地去思考的问题。因为其实当我们设立一个设计目标的时候，你可以去调动各种各样的手段达到你这个目标，所谓的条条大道通罗马，但是最终你一定会有一个选择的，就像做生意的商人，他可能是去做酱油生意，或者是去做家具生意，可能他的目标只是要去盈利，不管他是做一个餐厅或者做宾馆，条条道都可以令到他得到这个利润，但是你是选择做餐厅得到这个利润，还是选择做一个宾馆得到这个利润，这里面是个选择的问题。就像我们做室内设计的时候，你可以用硬装、软装结合去达到你的设计目标，也可以说完全是用硬装，让软装成为后期的配饰，但你也可以选择如何让，是让软装成为一个主角，而硬装成为一个辅角，这就是大家不同的工作方式的一个特点了，我是这样看的。
总结
软装前置就是把空间软部分的感染力放到前面来，让它去引领整个室内设计的构造，最终完成一个有灵魂，有思考空间。
在我们最终完成的一个空间设计中，其实软装是一个主角。我们定义的软装，用一个形象的比喻就是把房子倒过来，能掉下去的全部都是软装。我们认为这样的一种轻装修、重装饰的方式，可以帮助我们建立一个更加环保，低室内污染的空间，用材会更节省，之后完成的整体空间的装饰效果，从艺术品位、空间的功能，人们贴身的舒适度都要比传统的把大量资金用在硬装更科学。
我们还是有很明确的一个方向，就是要把室内设计跟陈设艺术整合起来，我觉得这应该也是一个行业的需求吧。这个整合其实是一个甲乙双方，或者是我们设计者的一个思，一个目标吧，我觉得应该这样看待这个问题。
先把主题定下来，之后再把设计语言附着在软和软装产品的设计之上，去把主题给体现。
在我自己经常做的白日梦之中，我会幻想开一个餐厅，就完全是我的想法。但是这个想法是差不多每个月都是变的，比如说我这个月碰到了有一些东方艺术很触动到我，我可能就想，我想做一幅梅花图把它做成空间的样子，之后这种概念是附着在家具或者灯，或者是整体的一些某些特殊的造型上体现。我首先就是去想先把主题定下来，之后再把设计语言附着在软装的设计之上，软装产品的设计之上，去把它给体现。
努力赚钱，努力消费，把陈设艺术市场充大。
但是如果我是要去做餐厅，做餐厅我必须要盈利，这个就是。这个吃饭的地方不是我一个人吃，我不可能天天跑去那里光顾，我还希望你多点来，如果我这个客群是喜欢中式的，我有可能就会从中式这个文化去带动我的餐饮，带动我的产品把它包装。这样我觉得首先应该是主题，没有哪一样是前置的，我一直都认为是同步进行。因为我的思维在转换空间的时候，我就留了一个，留了一个来是给陈设的，其实跟你的道理是一样的，只不过我可能就是会更加把它放在一个空间里面，让它得更加美一点。
居家中所有的东西都要产生柔和感，让它更加像一个温馨的窝；对建筑空间来说，设计就要强调性。
如果从商业设计的角度来看，我觉得软装陈设显得更加重要，因为一个很细致的物件都可以体现整个空间的个性和气质，如果是单从硬装来表现的话毕竟是有局限的，所以我们坐在一起，能探讨软装设计，甚至是一个陈设艺术，其实是对设计的延伸的探讨。
其实作为一个资深的设计师，她的潜在意识已经把软装和硬装融合掉了，怎么可能说软装和硬装怎么前置是不可能的。好像我们讨论方案，硬装、软装两个部分肯定是在一起讨论的，他说我这个会做什么，有什么风格，这边就会跟着说，我会配什么，配合什么营造，这个业主的那个生活，就是叫生活观念是怎么样的，把它气氛营造出来。硬装、软装是一定要互相配合的，不可能是把它后置或者是怎么前置。
轻装修、重装饰的方式，可以帮我们建立更加环保，低室内污染的空间，从艺术品位、空间功能，舒适度来看都要比传统的把大量资金用在硬装上更科学。
这个问题问得好大，压力好大。我觉得其实国外很多做得很好的，我想可能在他们的艺术概念里面，并没有完整的这个软装的分类，按照我们对陈设配置设计的一个理解，应该是这些年中国的经济发展，特别是房地产业拉动状况下，算是派生了一个新的行业。在国外主要还是以家具和家居用品。我们就常说的，刚才说的功能性的东西为主要思想，其次他们在这个功能性的东西里面，再融入了一些他们对文化的一些理解。
所以这些东西所有就开始转变了，从这样一个商业时代来说，它确实就是一个软装时代，或者是一种产品时代。而且不同的一种品质，刚才说你高中低也好，那你不同的一种风格，不同的一种对生活的理解就会多起来，我挺赞成，因为这是一种文化。我希望更加多的一种本土的文化去引导这个市场。
餐厅、餐饮或者会所，一些对的商业空间，我的体会是相对比较吧，也算是商业的一个考虑。因为它不但是要体现业主的一个追求，更重要的是要盈利，就是像冯小姐说的，要盈利。这个盈利是通过什么方法？有可能是通过对一个受众的研究，比如说什么样的空间必须有一个对象成为他的客户，这个客户需求什么，我们就把客户的需求整合、提为我们空间必须的一些元素。
而且我补充一下，就是在我的感受，所谓的前置和前端，我觉得是相对现在的状况而言。因为其实我觉得本质上应该是不同的空间，它有不同的一个主次之分，就像在我的感受，比如说一个商业空间，它可能硬装的那个重要性相对来说会比软装稍微偏重一点，但是如果是一个住宅空间，它两者之间可能就要选择一个平衡，可能两者都很重要，甚至陈设的那个比例更重要一些。当然，如果是一个展示空间的话，很明显，在这个空间里面，产品或者是它的艺术品、展示品才是主角，反倒空间变成了一个背景，一个而已。
王贇：陈设设计不是于空间之外的
万品端：先提高个人的生活品质再去想需求
主持人（高峰）：非常感谢四位嘉宾的精彩观点，本次节目论坛到此结束，谢谢大家。
冯鸣：硬装软装要互相配合，不可能分孰前孰后
事实上我在欧洲看到，欧洲这些大量的，不管是欧洲或者是纽约，它的设计展、灯饰展、家具展，各类的展览，中国人在里面都是一个很大的游客群，这就说明了我们中国国内对这方面，对软装饰这方面的审美需求是在越来越强烈的。
